對(duì)于索尼A7S II這些天引起的熱議，我們不應(yīng)該感覺(jué)到驚訝。這絕對(duì)是市場(chǎng)上最引人注目的，許多攝影師和電影制作人已經(jīng)期盼很久的全幅微單。
然而，當(dāng)使用相機(jī)新的S-Log 3伽馬曲線時(shí)，會(huì)對(duì)早點(diǎn)的控制情況有一定的擔(dān)憂。
一部分用戶指出，未經(jīng)調(diào)色的S-Log 3影像在陰影處與S-Log 2拍攝的圖像相比會(huì)有更多的噪訊。這是正常的，這背后有一定的技術(shù)原因。但是在我們開始研究細(xì)節(jié)前，讓我們先看一下索尼A7S II的伽馬曲線與索尼FS7的伽馬曲線的對(duì)比測(cè)試。
從上面的視頻里面我么非常直觀的看到雖然都是S-log3的模式，但是結(jié)果上來(lái)說(shuō)，不同設(shè)備的表現(xiàn)是不同的。
在這種嚴(yán)格的對(duì)比下，我們可以很容易的看到同F(xiàn)S7型號(hào)相比，索尼AS7 II的S-Log 3是更扁平的更灰一些，即便都是掛載了LC709的Lut之后的色彩也不盡相同，很明顯FS7的色彩會(huì)更加豐富，這也是色彩深度的不同也以另一種方式反映在了最終的影像上。
在我看來(lái)，F(xiàn)S7的色彩再現(xiàn)會(huì)更精確一點(diǎn)，其實(shí)這是必須的。因?yàn)?，F(xiàn)S7在10bit的色深下以150MB/s的速率記錄，而索尼A7S II卻只能記錄8位以4:2:0的方式記錄.這是否真的會(huì)使你煩惱？一點(diǎn)也不。這只意味著當(dāng)你用一個(gè)LUT到這兩個(gè)機(jī)器拍攝的素材的時(shí)候，畫面結(jié)果會(huì)有些差異，所以，你必須更加努力的在后期使他們匹配。
即使在只能記錄8位4:2:0的索尼A7S II的顏色抽樣中，相機(jī)完全可以拍攝出一些動(dòng)人的電影圖像，即使在最具挑戰(zhàn)性的低亮度的環(huán)境中。下面便是一個(gè)例子。
這個(gè)視頻是用25fps的4k技術(shù)被拍攝的，應(yīng)用了S-Log 3 伽馬曲線。使用的最高的ISO是16,000。無(wú)需降噪。盡管視頻是在夜間被拍攝的，我們?nèi)匀豢梢郧逦目吹剑谧罱K階段沒(méi)有任何明顯的噪點(diǎn)存在。然而，根據(jù)測(cè)試的執(zhí)行人“Creative Grit”，S-Log 3中的噪點(diǎn)是很明顯的。一旦LUT在后期被應(yīng)用，并稍作調(diào)色，同時(shí)將4K的分辨率下變換為1080p的畫面之后，噪點(diǎn)會(huì)被大大降低。
這證實(shí)了Alister Chapman的話，使用S-Log 3你不會(huì)得到任何額外的噪點(diǎn)，應(yīng)用S-Log 3通常會(huì)使后期制作更容易。
但怎么可能呢？嗯，簡(jiǎn)單的答案是，相機(jī)的性噪比幾乎是由傳感器決定的，而不是伽馬曲線的變化。Alister指出，在S-LOG3下，暗部的畫面以更亮的方式記錄下來(lái)，沒(méi)錯(cuò)，就像你看到的一樣，他的噪訊確實(shí)比S-LOG2要多，但是我們換個(gè)方式去想，S-LOG3下的信噪比和S-LOG2相比是一樣的。
此外，S-Log 3伽馬曲線也是非常接近Cineon和Arri Log C, 在許多情況下，S-LOG3可以和這些機(jī)型拍攝的畫面混用。
總的來(lái)說(shuō)，當(dāng)您使用A7S II的S-Log 3型號(hào)時(shí)，噪點(diǎn)水平不應(yīng)該成為你主要擔(dān)心的地方。更重要的是獲得最佳的曝光，同時(shí)在亮部要更加小心，因?yàn)镾-Log 3比S-Log 2對(duì)過(guò)度曝光要略微寬容些。
有了這種心態(tài)，我找不到任何客觀的理由在日復(fù)一日的使用S-Log 2的基礎(chǔ)上不去使用S-Log 3。
注：轉(zhuǎn)自O(shè)h4K
