一天時間被科學(xué)地分為二十四小時，這二十四小時又大體分為"早晨"、"白天"、"傍晚"、"夜間"這四個時段。
在電影制作表上都會寫明："晨景"、"日景"、"夕景"、"夜景"時間氣氛，提示布光傾向。有時也記號寫成：（M）、（D）、（E）、（N）等，分別為英語的"morning"、"day"、"evening"、"night"。
攝影師在拍攝的過程中因為制片和周期等因素，不可能全部在自然光條件下拍攝，因此或多或少都會涉及到布光。
但也有如《后窗》這樣整部電影的時間感都是由布光完成，也有《天堂之日》這樣整部電影都是在早晨和傍晚魔幻時刻完成。
《天堂之日》
光線分析：早晨太陽還沒升起來時，顯然沒有直射光，色溫整體較高，光線的氣氛略微有發(fā)青的感覺。按照標(biāo)準(zhǔn)值計算，色溫應(yīng)該高出1000~1500K左右。
但是，也可以假定為多云的早晨，以此處理光線氣氛。
布光操作：無直射光線，在一定程度上明暗反差要大一些。
如果打算拍攝出朝陽剛剛升起的感覺，那么要在畫面的一部分里安排一些紅色的元素就會產(chǎn)生這種朝陽感。但是單純制造紅色元素看上去也許會有夕陽感。使用橙色濾色鏡，降低色溫，微微偏紅色調(diào)為好。朝陽時點(diǎn)的光源位置應(yīng)該比較低，所以燈光的位置應(yīng)該安排在較低的位置上。
日景時間光感
比起早晨，日景的太陽位置應(yīng)該比較高，陽光比較強(qiáng)烈。
知道了早晨和日景光線的差別，運(yùn)用處理被攝體明暗反差的方法，可以從自然中仿造出日景的不同之處。
在拍攝室內(nèi)場景時，一般會設(shè)定主要光線從窗戶方向來，這樣看上去會比較自然。同時這個時間的太陽應(yīng)該是從比較高的位置照射下來。
除了窗戶方向的直接光的布光處理外，屋外明亮的間接光從橫向散射到房間的效果會比較好看。布光的好壞取決于觀眾的心情，所以與其說處理陽光，不如說去表現(xiàn)"窗外光感的心情"。因此，在實(shí)際拍攝中往往為了使畫面比較好看而采用散射照明。
用"散射光作為主光"，或說"窗外天光的光感作為主光"時，處理直射光和平衡的微妙變化時，沒有絕對的做法，要參照當(dāng)時的場景來做出相對應(yīng)的調(diào)整。
如果畫面中有門窗，窗外景物泛白一些會有明亮氣氛效果，如果窗外景物準(zhǔn)確清晰，亮度接近正常反而讓人感到不自然，有種看上去外邊的天氣不好的感覺。
《為奴十二年》正午采摘棉花，日景外景時間光感參考
主光源在窗外，用薄紗窗簾柔化處理強(qiáng)烈的光線
黃昏的光線有各種各樣的類型，夕陽制造的紅色，日落以后的環(huán)境變暗、變藍(lán)。要表現(xiàn)夕陽感，最好最快的方法是在燈具上罩上琥珀色的濾色紙。故事劇本提示了"傍晚"，一般要把主要光線設(shè)定為夕陽的光源。
布光方法：
在燈光前面罩上琥珀色糖果紙，主光應(yīng)該是從側(cè)光或逆光方向比較容易表現(xiàn)夕陽的存在感。處理被攝體的陰影部分時，輔助光應(yīng)該把其色溫設(shè)定在標(biāo)準(zhǔn)色上，這樣主要光線和輔助光就會呈現(xiàn)色差效果。如果主光和輔助光沒有色差，畫面全體一層紅色"色罩"，會有偏色的感覺。有時，也會直接在鏡頭上加棕色濾色鏡，或設(shè)定白平衡，把畫面全體做成紅色來表現(xiàn)傍晚。
如果在室外自然環(huán)境中，拍攝"傍晚"就不存在主光照明處理，這是直接利用自然的夕陽來照明。建議回避演員順光角度，因為夕陽時光線位置比較低。正面照射演員時等量光傾向嚴(yán)重。（布光的關(guān)鍵就是要避免等量光）解決方法是調(diào)整攝影方向，使得畫面上物體受光面處于側(cè)光狀態(tài)，同時還要演員配合，把臉部朝向夕陽方向來演戲，這樣視覺效果比較好。
《天堂之日》的夕景時間光感
《同流者》中傍晚時間光感
《后窗》室內(nèi)傍晚時間光感
案例：日光燈環(huán)境下的夜景處理
● 主光設(shè)定在演員頭上
● 人物輔助光用"泡沫板"來反射次生光，泡沫板放在攝影機(jī)的正后方的高處比較有利，它的目的是為了使演員的投影落在白墻的下面。
● 泡沫板屬于面光源，在作為人物輔光的同時也把房間全體的光量提高了。（人物輔光、背景底子光）這樣做使背景亮度提高，出現(xiàn)背景和演員臉部的明暗分配問題，缺乏夜景的感覺
● 反光板和演員之間用黑旗攔截小部分底子光——讓背景發(fā)生漸變的影子，要做到上部暗，下部亮。
● 照射泡沫反光板的燈具光線開口上應(yīng)該添加藍(lán)色濾紙，這樣可以提高輔光和底子光的色溫度，表現(xiàn)日光燈的冷色調(diào)印象。
夜景時間光感還可以通過臺燈、蠟燭以及模擬月光光感來完成。生活中的夜景因為受到各種各樣的環(huán)境光源的影像，氣氛變化很大。
攝影師需要考慮：這次布光用在什么場景？哪兒必須布光？實(shí)際生活應(yīng)該存在光線但可以忽視不必去處理的光線是哪些？
日景和夜景光感強(qiáng)化的方法
日景和夜景的區(qū)別在于光源的種類以及其亮度分布等方面的不同。
具體講在同一地方，白天我們沒有意識到某種光線的存在，但是到了晚上會產(chǎn)生強(qiáng)烈光感，例如，交通信號燈在十字路口忽明忽暗，城市輕軌火車通過時車內(nèi)所透出的光線，店門前的廣告燈箱等等。這些燈光白天和夜晚應(yīng)該都是存在的，由于白天太陽光過于強(qiáng)烈因此不會引起我們的注意。
同樣的現(xiàn)象，在室內(nèi)的話商店里的日光燈和冰箱中的燈光亮度，無論是白天還是夜晚本來是相同的，如果劇本氣氛規(guī)定為日景，畫面中的光源亮度需要可以弱化，如果劇本氣氛規(guī)定為夜景，那么畫面中光源亮度就需要強(qiáng)化，以增加夜景的光感。
夜景補(bǔ)光
如果拍攝夜景，從室外拍攝室內(nèi)，如果房間有民用燈光，該燈光與電影所設(shè)想的燈光種類不一樣，就要采用照明手段來調(diào)整。這種做法稱"補(bǔ)光"。
這種"補(bǔ)光"有兩種方案：一是從房內(nèi)把窗簾照亮；另一種是不照亮窗簾而是把房內(nèi)墻壁照亮。
《后窗》通過室內(nèi)光線來補(bǔ)光
《天堂之日》在自然光效的基礎(chǔ)上，通過亭子內(nèi)的照明燈作為畫面內(nèi)的主要補(bǔ)光光源
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