導(dǎo)播在整個節(jié)目錄制過程中，起著非常重要的作用，是一項(xiàng)穿針引線，取其精華，善于捕捉精彩鏡頭，給電視增光添彩的畫面組織者。就導(dǎo)播在大型活動錄制中的作用，小編闡述如下:
要錄好一臺文藝晚會，導(dǎo)播的前期策劃工作是非常重要的，它既要與節(jié)目導(dǎo)演溝通，了解節(jié)目的重點(diǎn)和亮點(diǎn)，以及節(jié)目需要表達(dá)的內(nèi)涵；又要組織攝像師、字幕員、舞美、燈光、技術(shù)人員，進(jìn)行現(xiàn)場的勘查、機(jī)位的布置、人員分工、觀看節(jié)目的排練，將電視手法貫穿到節(jié)目中去，如與節(jié)目導(dǎo)演溝通主要是協(xié)調(diào)和了解節(jié)目的重點(diǎn)和亮點(diǎn)，以便在節(jié)目錄制過程中加以捕捉和表現(xiàn)，與字幕人員按分鏡頭設(shè)計(jì)字幕的位置、大小、顏色、出入字方式等字幕信息，組織攝像人員觀看制定每個節(jié)目每個機(jī)位的分鏡頭本，從導(dǎo)播的角度給節(jié)目、舞美、燈光提出參考意見，從中尋找結(jié)合點(diǎn)。
文藝晚會的電視轉(zhuǎn)播工作，就是把舞臺上演出的文藝節(jié)目經(jīng)過電視化處理，傳送給千家萬戶的電視觀眾。要轉(zhuǎn)播好一場文藝晚會，除了技術(shù)上的保證之外，就是藝術(shù)上的處理了，舞臺上的燈光效果在排練時就定好了，現(xiàn)場的音響效果也都各負(fù)其責(zé)地按照演出順序準(zhǔn)備就緒，剩下就是電視畫面地處理了，也就是說只有導(dǎo)演和攝像的工作還是個未知數(shù)，要在不可知的情況下進(jìn)行創(chuàng)作，需要的是配合默契，是剪輯意識，是導(dǎo)演、攝像在晚會轉(zhuǎn)播過程中始終保持的剪輯意識。
節(jié)目的剪輯根據(jù)是原創(chuàng)作設(shè)計(jì)——鏡頭劇本，而晚會的轉(zhuǎn)播是即興創(chuàng)作，即導(dǎo)演在切換臺上根據(jù)攝像師們送來的畫面進(jìn)行即興“剪輯”或叫即興現(xiàn)場“編輯”，這種現(xiàn)場即興剪輯，如果攝像師們沒有剪輯意識，而單純依靠導(dǎo)演的臨時調(diào)度機(jī)位是無法工作的，至少是轉(zhuǎn)播不好的。因此我們在錄制現(xiàn)場節(jié)目時一定要注意一下幾個問題。
1. 調(diào)整心態(tài)，積極準(zhǔn)備
創(chuàng)作人員最忌諱的是對藝術(shù)沒有創(chuàng)作激情，因此做好轉(zhuǎn)播前的心理準(zhǔn)備，帶著創(chuàng)作心態(tài)提前上機(jī)是必要的，有條件的話，可以進(jìn)行帶機(jī)彩排，然后全體錄制人員就彩排錄像發(fā)現(xiàn)問題解決問題，正式錄像前全體錄制人員就位后檢查一下各自設(shè)備，導(dǎo)演向攝像師們作最后交待，營造一個進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的工作氛圍。
鏡頭組接的一個基本原則為“動接動”、“靜接靜”，那么“動”接“靜”，“亮”接“暗”，景別變化突變都會造成“視覺跳動”。
“視覺跳動”的表現(xiàn)形式之一是同景相接，轉(zhuǎn)播文藝晚會中，同景相接會造成畫面轉(zhuǎn)化時重疊“不干凈”，沒有節(jié)奏，觀眾看了很別扭，主要演員單人鏡頭組接時，除了避免同景相接以外，還要注意錯開它們在畫面中的位置，攝像師剪輯意識強(qiáng)，注意看回送就可以避免這種錯誤，電視切換導(dǎo)演有時緊張選錯景別也會造成此類錯誤，只要切換導(dǎo)演遇事不亂，相互提醒，牢記剪輯意識就可加以避免。
“視覺跳動”的表現(xiàn)形式之二是運(yùn)動鏡頭的速度差異。每個人對音樂的感受和理解程度各不相同，使用鏡頭表現(xiàn)時，運(yùn)動速度會有差別，但是攝像的基本常識告訴我們，運(yùn)動速度一定要符合人眼的視覺習(xí)慣，速度快，令人目不暇接，看不清畫面，過慢則叫人心煩，如果幾個鏡頭的運(yùn)動速度不一組合在一起，那么整個節(jié)目節(jié)奏、視覺效果被破壞，所以在使用運(yùn)動鏡頭時，多看回送，了解別人的運(yùn)動速度，及時調(diào)整自己的速度，從而避免此類錯誤。
“視覺跳動”的表現(xiàn)形式之三是畫面亮暗、景別突變的組接。畫面的忽明忽暗、景別變化大的組接會令人難受不舒服，特殊需要除外，切換導(dǎo)演應(yīng)盡量避免，有時“甩”鏡頭使用不好也會造成這種“跳動”，一般情況下少用最好不用，在使用“出畫”、“入畫”的剪輯技巧時也要注意，當(dāng)“出畫”后一定要“定格”幾秒鐘，當(dāng)完全“入畫”后再移開，還有攝像師換鏡頭時一定要避開剪輯點(diǎn)，否則也會造成無可挽回的“視覺跳動”。
轉(zhuǎn)播文藝晚會時，最常用的剪輯手法時“硬切”和“疊化”，“疊化”還可以淡化組接動靜、明暗畫面時造成的“視覺跳動”，何時用“硬切”、何時用“疊化”，是要視節(jié)目節(jié)奏變化而定，如節(jié)奏快則可以使用“硬切”和“快疊”，節(jié)奏慢則可以“慢疊”，轉(zhuǎn)播文藝晚會時，為了避免畫面的單調(diào)、呆板，較多使用運(yùn)動強(qiáng)烈的推、拉、搖、移、跟、升、降等動感鏡頭，以使場面轟突出火熱的激情，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，但一定要注意鏡頭畫面的起幅、落幅，沒有起幅、落幅的固定鏡頭，畫面顯得不完整，比如音樂節(jié)目，應(yīng)該按照樂句、樂節(jié)使用運(yùn)動鏡頭，樂句開始為鏡頭的固定畫面，然后隨著音樂節(jié)奏的速度而運(yùn)動，樂句結(jié)束為鏡頭落幅的固定畫面，運(yùn)動鏡頭一定要有參照物，畫面才有動感。
電視節(jié)目錄制是一項(xiàng)群體工作的集合，需要各方面工作人員的密切配合，有時還要相互提醒，特別是電視導(dǎo)演與攝像、字幕、現(xiàn)場導(dǎo)演之間的配合與提醒尤其重要。電視導(dǎo)演需要一套帶有主持人串詞的晚會程序表，有時現(xiàn)場演出會遇到臨時更換節(jié)目或顛倒節(jié)目順序，就需電視導(dǎo)演與現(xiàn)場導(dǎo)演之間密切配合，及時溝通調(diào)整，這一點(diǎn)非常重要；唱詞的結(jié)束也標(biāo)志著節(jié)目的結(jié)尾，字幕員可以提醒電視導(dǎo)演節(jié)目即將結(jié)束；攝像師們和導(dǎo)播的默契配合是現(xiàn)場即興剪輯成功的保證，他們既要配合默契又要相互理解和提醒，比如攝像師送來一個很有創(chuàng)意的鏡頭，可以提醒導(dǎo)播，由于導(dǎo)播的整體構(gòu)思暫時沒有用到，要經(jīng)受得住“委屈”，假如幾個回合下來還沒有派上用場，這時你千萬別再堅(jiān)持，先尊重導(dǎo)播的構(gòu)思和選擇，以后再討論。
要錄制好一臺文藝晚會不容易，它牽涉到的工作千頭萬緒，哪一項(xiàng)工作沒做好或配合不好就會留下遺憾，每次錄完節(jié)目后，有關(guān)人員一定要坐下來，對照錄像帶認(rèn)真查找問題和遺憾，杜絕這場的問題在下一場出現(xiàn)，藝術(shù)是無止境的，因此需要我們在工作中認(rèn)真仔細(xì)，不斷更新知識。
注：轉(zhuǎn)自高清轉(zhuǎn)播車
